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本届奥斯卡影帝就他了!演的这部大丧片儿,致郁却也治愈

最近“丧”这个词儿仿佛很流行。

比如动画片《马男波杰克》,一匹年过50的过气明星马,每天从500平方米的位于比弗利山庄的别墅中醒来,参加各式盛趴体,喝酒嗑药泡妞,却一次又一次说出伤人的话,做出伤人的事。看似光鲜的他却饱受心中的孤独和抑郁。

其中马男丧丧的语录更成为经典:

再比如堪称丧片之神的《被嫌弃的松子的一生》,从小饱受原生家庭成长阴影的松子一生挣扎向上,不断付出爱甚至到取悦的程度,却是一次次被打倒、被命运狠狠凌虐,结局在最后一次准备挣扎重新做人之时却讽刺的被一个砸过来的球结束生命。

“小时候谁都希望自己的将来闪闪发光,但是长大以后,自己的梦想,却没有一个能够变为现实,既痛苦,又对不起自己,而且还反过来埋怨...”

“生而为人,对不起。”

还有那部《百元之恋》。外人看来一事无成的大龄女loser人生down到谷底,当然最后算是小小的逆袭了,但是仍然全片笼罩着丧得不行的气息。

现在,居然有一部更丧更真实的美国电影要冲奥了,它就是入围了今年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女配角、最佳男配角、最佳原创剧本的《海边的曼彻斯特》。

比起《La La Land》,这的确是一部被中国媒体忽略的好电影,也许它被忽略的原因就在于它没有观众喜闻乐见的“热闹”“宏大叙事”“惊心动魄”等等元素,它是一部相当私人的电影,叙事方式和演员的表演都是娓娓道来,在慢节奏中你能和角色有一种交互性的共情。烂番茄新鲜度96%,影评人评分高达8.9,高于《La La Land》.

它没有那些大丧片的夸张的人设,也没有多么跌宕起伏的剧情,没有什么经典金句、不会让人看得又丧又drama又哭又笑好过瘾,这部电影就是真实入骨髓的丧,丧得浑圆丧得密不透风,把你整个包裹在那种压抑的情绪中,难怪有人说看完“致郁”。然而,如果你将自己完全沉浸其中,和人物共情,反而能唤出内心许多隐藏的情绪,看完有一种被治愈的感觉。

电影的情节很简单。Lee是一个生活在波士顿,做着最辛苦最繁重的工作、还要饱受歧视和不公待遇的蓝领。他的工作内容就是给人通下水道、通马桶。住在暗无天日的地下室,冬天要给积雪很厚的路面铲雪。

他看起来很忧郁很麻木很迟缓还有点窝囊,有时候让我想起了身边这样做着类似工作的人们,他们看起来没有什么存在感,有点忧伤,但也没有人关注他们的喜怒哀乐,仿佛他们生来如此。

下了班Lee有时候会去酒吧借酒消愁,被女人搭讪了也是冷冷淡淡,被陌生人稍微的眼神言语挑衅就会大打出手。寥寥几个镜头,一个孤独古怪、自卑却易怒的loser形象已经被刻画出来了。

突然有一天他接到电话,亲生哥哥因病去世了,他于是赶回自己的家乡,也就是本片的片名——海边的曼彻斯特(manchester by the sea),这是一个美国真实存在的海边小镇,人口一共就五千多。

哥哥病了很久,去世也是意料之中,只是迟早的事情。Lee进天平间短暂地抱了抱哥哥的尸体,轻轻一吻向他道别。而麻烦的事情是哥哥遗嘱里交代Lee作为自己儿子的监护人。而这一职责是Lee非常抗拒的。

为何抗拒这一职责?影片的双线叙事在人物脑海不断闪回的镜头中交代了原因。

原来以前的Lee不是这样。他曾经住在这里,拥有一个幸福的家庭,一个如胶似漆的妻子,三个可爱的孩子。有时候出海,有时候呼朋引伴到家里打台球,日子平凡却也快乐。

但一次他失误引起的大火使得自己的孩子丧命火海,这场事故后,生存下来的妻子和他离婚,他一人远走他乡生活。

这就是他无法重新回到这座小城的原因。他无法走出悲伤,无法与过去的自己和解,或者说,他根本就不想和解。警察局叫他去审问,后来安慰他说,忘记加防火板也不算多大的过错,那天晚上很多人都可能犯了同样的错误。

表现灾难悲剧的方式很多,导演却用了克制平静的手法,在看似无声无息间将虐心过往一点点抖落。

即使所有人都原谅了他,他却无法原谅自己。然而活着是一项必须又残酷的事业,Lee的扮演者卡西·阿弗莱克用出色的表演诠释了什么叫活得如行尸走肉。

当全片的人都在和过去的自己和解,向前看——侄子在失去了父亲后仍然过着精彩放浪的美式青少年生活,曾有酗酒情绪问题的嫂子和一位基督徒结婚,开始信教变得平和;甚至前妻也从丧子之痛中走出,和另一个男人组建家庭生了孩子........只有他,选择活在过去。

最后和前妻的相遇是压垮Lee的最后一根稻草。前妻聊着聊着崩溃泣不成声,她还爱Lee,她希望Lee能原谅她曾说过的恶毒的话,她希望Lee走出阴影。

然而,Lee说不出一句完整的话,他只指着自己的心说了:“You don't understand. There's nothing there.”

他安排了侄子生活在另一个人有爱的大家庭里,而自己将回到自己一个人的孤寂生活。他说了那句:

" I can't beat it. I can't beat it. I'm sorry." 

是啊,I can't beat it.  我们说着“忍住泪,前路漫漫,不要向后看”“与过去的自己和解”.......但谁不是带着伤痛活着,总有一些痛无法释怀,总有一些恨想起来咬牙切齿。

错过了一个人,就是永远的错过了,在浑然不知中你们已经见了最后一面;永失所爱,生老病死,失去了就是永远的失去;命运有时候充满深深恶意,也许你什么也没得到,但是不失去,已经算是足够幸运。

人生苦短,悲欣交集,那些摧毁过我们的事情细小却强烈,时光究竟是怎样爬过你的皮肤,你又为何变成了今天的模样?

过去开心的Lee和后来忧伤的他,一切都变了,海还是那片海,终不似,少年游。

为什么现在抑郁的人这样多,为何大家都喜欢关起门来看大丧片?大概是时代催促我们的步履加快加快再加快,社交媒体等等不断给你吹着泡泡,我们的思维生活在虚幻的世界中,你在社交媒体上说丧气的话是“垃圾人”,你暴露自己的脆弱会被说“负能量”,慢慢的,你连自己内心的声音是什么都听不清楚了。

如果满世界都在负责赢,到底还有谁在输?

《海边的曼彻斯特》里面卡西·阿弗莱克扮演的Lee的痛感如此真实,没有哀嚎大哭,他看似生活在现实中,却放逐自己,把全世界关在门外。从他虚无迷离的眼神、从他虚弱麻木的走姿、从他迟缓无力的动作,我们仿佛能摸到自己曾经痛感的质地,那些心碎的时刻,你的身体也会蜷缩在一起,世界仿佛都不能再接纳黑白灰以外的色彩。

可以看出来Lee还是在慢慢好起来的,在和侄子相爱相杀相处的这段时间里,他已经感受了亲人带来的温暖。从彻骨的冬天到了万物复苏的春天,冰冷的心在慢慢愈合。影片最后一幕,他说自己会搬到一个大一点的住所,侄子可以随时来玩儿,他也会时不时回来陪伴侄子。

必须说演侄子Patrick的演员卢卡斯·赫奇斯 Lucas Hedges演的也非常好,他也很有希望获得奥斯卡最佳男配角

活着是一种本能,生活就是充满了遗憾和悔恨的历程,正面面对残缺的过往,还会痛,但,还会向前走——这就是《海边的曼彻斯特》给我们的虽然丧但却踏踏实实的答案。和解不了的痛,就不和解了吧,我们都有权利不和过去的自己和解。人活着不是都是为了赶路,感受自己的痛和绝望,它也是组成我们“人”的一部分。那一点点温暖和希望因为从痛中破土而出,才显出生命的质地和厚重,我们的生命,或许就是开在苦痛顶上的一朵花。

让这部电影如此耐看,你愿意放在电脑里面回味的,除了浑然一体的叙事,动人的配乐,最主要的是几个演员出色的表演。主角卡西·阿弗莱克(Caleb Casey Affileck)的演绎,他给悲伤赋予了具体的形态的气场,让整个观影历程像一场交互式体验,我们和他一起触摸悲伤,经历它。

过去让这个男人眼中有了无法抹去的伤痛、犹疑

偶遇前妻那一场戏,面对前妻的情绪崩溃、不断的忏悔,他说不出一句完整的句子

或许这样的表情就叫悲从中来。这样让人心疼,你想俯下身去抱抱他

这一段精彩演出的视频,看了就明白,真实才是力量,所谓的演技,就是完完全全进入那个人:

纽约《Time Out》看后这样评价卡西在片中的表演,“加入了巨人的行列”

本片的导演肯尼思·洛纳根也是该片的编剧,导演要求演员一遍遍排练,卡西从这位戏剧挂的导演身上获益良多“有些并不演戏剧的演员也会乐意去排练,但毕竟不多。按照他要求的,不断地去讨论这个角色为什么这么做为什么不那么做,我觉得还挺有趣的,我很享受这个过程。探讨久了会发现这是种让自己相信剧本的方式。”

《海边的曼彻斯特》不同于很多大片,它关注的就是一个最普通的人的心路历程。卡西也谈到演员的社会职责问题:“作为社会的一员,一个演员需要促进人们彼此的沟通,更加公平地为社会不同阶层的人发声,避免娱乐界只为一小拨人发声。”“要实现这一变化很难。”

而过两天就要颁奖的奥斯卡,可以说卡西已经基本将小金人攥在了手中。这位狮子座的男演员相当帅气,周身满满的荷尔蒙气息。毕业于哥伦比亚大学物理系,因为爱表演的哥哥本·阿弗莱克开始演电影。

曾出演哥哥和马特·达蒙的《心灵捕手》:

都是狮子座的哥两好:

起点很高的哥哥现在倒是被吐糟演戏“面瘫”:

人们谈起他,总冠之以“本·阿弗莱克的弟弟”,但其实卡西的表演经历其实和哥哥没什么相似之处。他不在乎成为一个偶像演员,目睹过太多成名的不堪,他已经完全摒弃了成名的渴望,他说:“我们痴迷名人,在他们身边构建神话,然后猎杀并摧毁他们。”

非常非常的....帅!

卡西演出并导演了一系列小众电影,比如在荒无人烟的沙漠里走个不停的《盖瑞》、讲述孤独作家的《孤独的吉姆》、表现内心阴郁小警察的《心中的杀手》......这些电影中他都扮演处于社会边缘的小人物,但这些社会边缘的小人物时常才是我们本我的一些折射,毕竟生活不都是《肖申克的救赎》《当幸福来敲门》《托斯卡纳艳阳下》这种伟光正吧。

和马特·达蒙主演的《盖瑞》

这位狮子座的男演员,也让我想起了《出租车司机》里同为狮子座的扮演者罗伯特·德罗尼,或者是《搏击俱乐部》的狮子座演员爱德华·诺顿,虽然他们扮演的是看似社会边缘的小人物,却有着主流角色没有的勇气、真实的反叛和锐利。

《出租车司机》:

《搏击俱乐部》:

就在这些看似鲜有人关注的小众电影中,卡西磨炼着自己的观察力和演技,《纽约时报》评论说:

“不知道什么时候卡西·阿弗莱克成了这样一个好演员......大多数人希望你爱他们,但卡西·阿弗莱克似乎并不这样,或者他真的不在乎。”

嗯,我赌卡西就是这届影帝了,其实也没什么悬念了。我现在期待的是,卡西还将为我们带来什么其他好电影,在电影界充斥着面瘫脑残、浮于表面的垃圾演技的如今,这样满足的观影体验已经是很久没有的了。

提前恭喜卡西,虽然大器晚成,但他的时代终究是到了。

这一段精彩演出的视频,看了就明白,真实才是力量,所谓的演技,就是完完全全进入那个人:

 

 

纽约《Time Out》看后这样评价卡西在片中的表演,“加入了巨人的行列”

文by荃

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