正在加载,请稍后...
分享

 

她们谁穿旗袍最美?

汤唯在《色•戒》里前前后后共换了27件旗袍,让人看得叹为观止。汤唯在电影中出色的演绎了张爱玲想要表达的那种效果,中式旗袍在她的身上演绎出了非一般的魅力。女主角的婀娜多姿,墨绿的绸缎配上中国工笔画描绘出的花卉图,百分百的东方女性。

 

如今,我们更多是在民国影视里去寻找旗袍的美了。或许,女明星耐看的旗袍造型,也是民国戏一直热门的原因。光是今年,就有《触不可及》《黄金时代》《一步之遥》正在或将会上映,让旗袍造型再次频频出现。跟着赞那度回顾一下那些电影里,女明星们最美的旗袍照。

 

张曼玉 花样年华

 

王家卫是上海人后裔,《花样年华》虽然时代设定是60年代的香港,但其实满满的民国老上海人的味道。

令人眩目的旗袍使张曼玉这位金马影后时而忧郁,时而雍容,时而悲伤,时而大度,每一件旗袍都代表了女主人的心情。人人都说她是专为旗袍而生的女子,高昂的颈项,优美的脊梁,以及纤纤细腰。

张曼玉祖籍也是上海,会说一口正宗的上海话,《花样年华》里的26套旗袍装,让整部电影浸淫着旧上海的情调,导演王家卫通过在张曼玉身上不断变幻着的旗袍和陈旧的居所相比较,把老上海弄堂的怀旧颓废风情刻画的细致入骨。

 

张曼玉 阮玲玉

 

张曼玉展现的是这名传奇般的人物最为璀璨的五年,向世人展现了她的辛酸和无奈,而片中阮玲玉和三个男人的感情纠葛也丝丝入扣。张曼玉的身材高挑纤细很适合旗袍的装扮。

阮玲玉这个悲剧式的人物在人生的后期,无奈的逃避,无奈的感叹“人言可畏”,阮玲玉最后面无表情的落泪被张曼玉把捏得相当准确。

 

梅艳芳 胭脂扣

 

电影《胭脂扣》改编自李碧华同名小说,讲述了香港三十年代的石塘咀名妓如花与纨绔子弟十二少的感情纠葛。红唇与艳丽的旗袍装点了梅艳芳饰演的30年代的名妓,人物悲情式的爱情命运都从幽怨的眼里流出。

 

汤唯 色戒

 

汤唯在《色•戒》里前前后后共换了27件旗袍,让人看得叹为观止。汤唯在电影中出色的演绎了张爱玲想要表达的那种效果,中式旗袍在她的身上演绎出了非一般的魅力。女主角的婀娜多姿,墨绿的绸缎配上中国工笔画描绘出的花卉图,百分百的东方女性。

1930年代是旗袍最光辉灿烂的年代。王佳芝身处的1942年,旗袍仍在其黄金时代上延续,27件旗袍勾勒出上海女子的一派风情。

 

周迅 风声

 

周迅身材娇小,本穿不出旗袍的韵致,但周公子精湛的演技和人物角色的神秘的设定演绎了旗袍的别样风华。

影片里周迅盘发,穿暗红色点缀小花的旗袍。顾晓梦这个角色很复杂,有一点暧昧、有一点活泼、有一点危机感,于是就有了这个花哨的发型,暗示她的“不稳定状态”。

宋慧乔 一代宗师

 

剧中旗袍由著名美术指导张叔平一手设计,古典、大方,恰到好处地勾勒出宋慧乔窈窕的身形,在端庄中透露出一抹撩人的诱惑力,既仪态万方,又保留了宋慧乔最可贵的纯净气质。

舒淇 天堂口

 

舒淇长相很现代,比之其他人的优雅娴静,她更显得华丽璀璨。

 

章子怡 一代宗师 、2046、茉莉花开






 

 

 

巩俐 爱神、大红灯笼高高挂

 

巩俐在《爱神》中扮演交际花华小姐,传统旗袍所包裹的含蓄,也被片中巩俐的美艳与颓废彻底颠覆。

 

 

郑秀文 长恨歌

 

依旧是四十年代,生活在上海弄堂里的女人,郑秀文棱角分明的脸,穿上旗袍也是优雅与幽怨。十里洋场灯红酒绿的浮华,身着旗袍妖娆风情的女人,一个个陈旧的影像让旧上海永远像一幅晦涩暗哑的油画,云里雾里,散发着神秘诱人的味道,不绝如缕。

 

旗袍——民国时装

 

现在的旗袍其实不是满清服装,而算民国服装。

 

  在浓厚的封建礼教氛围中,想要妇女如现在一般外露曲线是不可能的。传统旗袍的裁制一直采用直线,胸、肩、腰、臀完全平直,女性身体的曲线毫不外露。


  现代旗袍的起源二十世纪初盛行内穿喇叭型宽大袖子的短袄,外套前后摆及地的无袖长马甲。此后旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动,增加了装饰,出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格,袭用传统的直线裁制方式,显露不出女性的窈窕身段。


  二十年代后期和三十年代,旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低等方面的改动尺度有所反复。1929年,受欧美短裙影响,原来长短适中的旗袍开始变短,下摆上缩至膝盖,袖口变短变小。后来又有校服式旗袍,下摆缩至膝盖以上1寸,袖子采用西式。这一改变遭非议,1931年后旗袍又开始变长,下摆下垂。三十年代中期发展到极点,袍底落地遮住双脚,称为“扫地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子缩短至肘部。以后袖长越来越短,缩至肩下两寸,1936年后几乎无袖。


  清代旗袍不开衩,旗袍在缩短袖子时也悄悄在左边开低衩。后来衩越开越高渐渐及膝部高到大腿。由于有人反对,袍衩一度回到膝盖以下。但舆论压力一减小,袍衩又迅速升高,1933年后流行大开衩旗袍。

 

30、40年代是旗袍的顶盛期,这时出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法,使袍身更为称身合体。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍,但已不同于旧制,成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子服装。

 

 

转载及合作推广,请联系wechat@zanadu.cn

文by赞那度旅行人生

相关文章